Comme je suis une brêle en économie et en finance, j’ai eu un peu de mal à tout suivre, et ça m’a aussi un peu saoulé… C’est sans doute aussi la faute d’un film qui a quand même un fâcheux air de déjà vu, tant sur le fond que sur la forme. On pense évidemment à The Big Short d’Adam McKay, dont Dumb Money n’est qu’une assez pâle copie plutôt bruyante.
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Un film plein de délicatesse, de tendresse, de mélancolie et de poésie. Le portrait étonnant d’un homme tout simple, qui passe inaperçu pour presque tout le monde, mais qui frappe par sa bienveillance pour celles et ceux qui croisent sa route. (...) Un film qui fait du bien et nous encourage à chercher la lumière qui passe à travers les feuillages de notre quotidien.
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Ce n’est pas l’histoire d’un amour impossible mais d’un amour contrarié, douloureux, voué au tragique. Une jeune femme, tondue à la Libération, mère célibataire d’un enfant qu’elle a eu avec un officier allemand, pour une histoire d’amour avec un fils de bonne famille, qui porte les séquelles d’une polio et se démène avec son homosexualité. On peut dire que la barque est chargée… un peu trop sans doute.
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★★★☆
Un film social fort et assez passionnant par son refus de la facilité : la situation décrite est complexe et ne se résout pas avec des réponses toutes faites. Delphine Deloget, dont c’est le premier film, vient du monde du documentaire et ça se sent, par la finesse et le réalisme du récit.
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Certes, la reconstitution est fastueuse, les scènes de bataille sont épiques (celle d’Austerlitz est très réussie) mais pour le reste… il faut bien avouer que je me suis ennuyé ! Tout ce qu’on voit de Napoléon, c'est un amoureux transi de Joséphine et un chef de guerre avide de pouvoir. Je ne suis pas un spécialiste de Napoléon mais ça me paraît quand même un peu court…
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Un passionnant film de science-fiction, un polar cyberpunk qui lorgne avec brio du côté de Philip K. Dick et Isaac Asimov. Le scénario est riche et complexe, l’intrigue tient en haleine, les scènes d’action sont musclées, parfois époustouflantes, le tout dans un monde futuriste très bien pensé par rapport à notre réalité d’aujourd'hui et les évolutions technologiques envisageables.
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C’est en quelque sorte un film de zombies mais sans les zombies, ou plutôt dans lequel n’importe qui peut devenir un zombie, même sans en prendre l’apparence, un prédateur inconscient et acharné. Et ça donne un thriller tendu, violent, parfois même gore, avec aussi quelques touches d’humour noir… et d’amour, puisqu’une romance s’invite dans le récit.
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On retrouve avec plaisir l’univers dystopique de Panem qui fonctionne toujours bien à l’écran, tant par son monde cynique et violent que par son esthétique spectaculaire et rétro. (...) Ce qui déçoit, et c’est dommage parce que c’est quand même l’objet premier du film, c’est le “passage du côté obscur” du futur président Snow qui n’est pas très convaincant.
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Une étonnante proposition de cinéma, expérimentale et hybride, une autofiction vertigineuse, sur le fond comme sur la forme, avec une Marion Cotillard sidérante. Le film propose une mise en abyme qui donne un peu le tournis puisque c’est une femme qui raconte sa mère, qui elle-même raconte sa mère. (...) Un dispositif expérimental qui n’empêche pas l’émotion, parfois intense.
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★★★☆
Une série B classieuse, filmée avec la science de la mise en scène qu’on connaît à David Fincher, et un Michael Fassbender sombre, hermétique et froid comme la mort. Non sans humour noir et cynisme, le film interroge notre volonté de tout maîtriser, et porte un regard clinique sur notre société froide, aseptisée, impersonnelle, celle de McDonalds et d’Amazon…
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Une comédie romantique douce-amère, ou plutôt douce-acide, qui retrouve le ton caustique, et assez cru, propre à sa réalisatrice, Monia Chokri. Simple comme Sylvain parle du couple, de l'amour et de la crise de la quarantaine. Et une fois de plus, c'est très drôle et formidablement dialogué, très bien rythmé. Mais c’est aussi cruel et parfois déchirant.
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Une bouleversante histoire d'amour, une étonnante romance gastronomique filmée avec élégance, gourmandise et sensualité. (...) La gastronomie est un des personnages à part entière de l’histoire… et pour les différents personnages, le moyen privilégié de communiquer, de dire l'amour, l'amitié, la passion. (...) Et quelle dernière scène absolument merveilleuse !
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Un film fort en émotion, pour un portrait vibrant en hommage à un homme qui a lutté de toutes ses forces, et jusqu'à son dernier souffle, contre la misère et le mal logement, un homme qui ne pouvait se satisfaire de l'injustice et de l'indifférence. (...) Je suis moins convaincu par les effets trop appuyés qui jalonnent une mise en scène qui aurait mérité plus de sobriété.
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En même temps qu’une tragédie intime terrible, l’enlèvement est une grande fresque politico-religieuse, magistrale. (...) Bien sûr qu’avec une telle histoire, il y a des moments déchirants, comme la scène de l'enlèvement d'Edgardo à ses parents par la police, ou la visite de sa mère à Rome. Mais l'émotion qui prédomine dans le film, c'est la colère.
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★★★☆
Un récit de guerre marqué par un traumatisme, qui va rapidement basculer dans une dimension fantastique. Le film devient alors un voyage onirique hors du temps, un récit initiatique et mystérieux, qui m'a un peu décontenancé par sa profusion, mais qui se montre toujours surprenant et inventif. Et puis il y a le travail fascinant et toujours d’une grande beauté esthétique de Miyazaki.
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Un joli portrait d'une jeune femme surdouée des mathématiques mais un peu asociale, tellement elle est absorbée de manière obsessionnelle par sa passion des chiffres. Je trouve que le film met un petit peu de temps à démarrer, la mise en place est un poil laborieuse. Mais quand on arrive dans le vif du sujet, le film décolle vraiment... et devient même assez grisant.
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