Le film est mélancolique par les histoires qu’il raconte, hantées par la rupture, la mort et le deuil. Mais Almodovar s’amuse aussi avec un récit gigogne, un procédé par lequel il fait se répondre fiction et réalité.
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Un film brillant, un choc cinématographique assez époustouflant. Avec une réalisation virtuose et un récit hyper-tendu. Une face à face spectaculaire.
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Asghar Farhadi s’essaye à la comédie… et c’est surprenant. C’est même tout à fait amusant au début. Et puis le récit se prolonge, et finit par tourner un peu en rond. C'est long, bien trop long.
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Le film est sobre, factuel, digne… Les faits sont suffisamment terribles pour susciter par eux-mêmes une émotion légitime. Et elle est vraiment forte devant le film.
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Autant comédie romantique que fable morale, c’est un film plein de fantaisie, de cette poésie joyeuse et mélancolique à la fois qui caractérise le cinéaste.
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Le titre original du film (Primavera) convient parfaitement au récit d’émancipation qui est au cœur du film : le portrait d’une jeune orpheline qui va trouver dans la musique, grâce à ses dons exceptionnels, une voie possible de salut.
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C'est non seulement une comédie, mais c’est même ouvertement une comédie feel-good. Alors le regard est positif, le ton résolument optimiste, ce qui ne veut pas dire que le récit soit simpliste ou caricatural.
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Un film agréable, dont le récit est une sorte de chemin de réconciliation post-mortem d’une sœur avec son grand frère. Mais il manque au film un petit quelque chose...
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Une immersion totale, inédite et passionnante, parfois même grisante, au cœur d’un orchestre symphonique. C’est du jamais vu… et du jamais entendu !
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Le film évoque avec délicatesse et pudeur les silences, les secrets et les non-dits d’une famille tunisienne, autour du tabou de l’homosexualité.
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